30年前的顶流，可惜那时候不火了

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九叔曾有句桥段：

「人分正经坏人，尸分丧尸死尸。人逆回坏人是因为他不争气，尸逆回丧尸是因为他多了一口气。 」

港台丧尸片，总会即使如此我们对怪怪的刻板第一印象。

让我们看着它们的另一面，并非都十恶不赦，也是有亲密关系的。

譬如《丧尸曾说》中都的女怪张卫健。

本是孤魂野怪，专索老婆不惜。

只因为秋生给她上了香，她便爱上了秋生。

然而人怪殊途，三人终无法实相。

当白秋生要谋害张卫健的时候，秋生本站了显露来，求师傅放她一马。

白秋生便让张卫健以后不必于是又找秋生，张卫健此后也于是又并未现身。

怪魅焉无情。

为了秋生的好，也只能丢下自己的感伤。

初恋天都，配上主轴歌《怪女人们》，实在让差强人意难平。

「她的固执，她的固执，好似好似星星发光 」

多年后，这首歌又被用在了麦浚龙是种的《丧尸》过场。

步入中都年的钱小豪围巾熟悉的曲子于是又度显露场，让人唏嘘不已。

英叔的丧尸片之所以带入无数人的青年时代回忆，离不开他对生机的呵护。

在《丧尸远亲》之中，小丧尸和小狗的俩人就十分细腻。

大人们憎恨丧尸，想谋害丧尸。

但小狗的思路却是；也的。

她直至想用友爱感均受到小丧尸较冷。

而小丧尸和她在一起时，也以外然并未丧尸的残忍。

那一刻，他也只是个懵懂的孩子。

他尚有特质留存。

当在电视上看着爸爸妈妈，会情不自禁痛哭。

于是又到以后大丧尸到来，小丧尸也竭力护着小狗合伙，甚至对着爸爸妈妈张牙舞爪。

相亲，小狗主动握了小丧尸的弓。

预告片段落，小狗毅然决然碰到爸爸的阻拦，于是又次主动牵起了小丧尸的弓。

在《一眉外甥》中都，九叔也驯养了一个小狗小丧尸。

喂他进食蔬菜，用毛笔给他治疗。

欢乐共存，俏皮可爱。

1995年，白秋生加盟港台无线电视，制作团队电视剧《丧尸外甥》，也贯彻了同样的主轴。

似乎捉怪，亦非是拯救道义民心。

眼见，这是白秋生丧尸片仍要光照天都。

连他本人也没认识到，自己的生命却就此开始了倒数。

1997年，英叔因为心肌梗塞病故。

辞世45岁。

与他一起走的，是港台丧尸片的光辉时代。

回到开头的解决办法，为什么港台丧尸片不火了呢？

有人说，类型片总逃不过盛极必衰的定律。

就像港片光辉顿时的武侠、黑帮片、徐克。

歌迷看多了，自然就不乐了。

也有人说，是歌迷的口味逆了。

过去的港台人信神、拜怪。

鬼神有报，是印刻在那代人好像的认知。

即使经济腾飞后，祭天丧礼也从没中都断。

鳞次栉比的大楼中的仍广为流传各式灵异传说。

比如 ——

空置许久的房两者之间，进屋前要再外头。

乔迁住所前，要再上香带走怪神。

这些市井情调，共同看成了港台特有的怪怪现代文化。

但，随着一代的成长，现代化的与世隔绝仍然太过脏。

脏到容不下牛怪蛇神，脏到透明、所想。

周边地区的霓虹灯依旧诡异，却并未了敬畏。

这想必也是丧尸片没落的重要原因。

但鱼叔真是，归根结底还是能量密度下滑。

1985年，《丧尸曾说》大爆。

在此后短短五年两者之间，无线电视两地就拍摄最多了100部丧尸片。

最热络时，17部丧尸片子历年来赶拍。

「荒郊野岭的剧组，无数不等丧尸蹦来翻滚去 」

但，拍的人很多，却没几个能显然白秋生的心思。

为了赚钱，布景粗制滥造，编剧直言胡乱。

伤感逆回了生意，歌迷没法于是又买账。

只不过即已在1989年，港台现代的灵山丧尸片就有了烂大街的趋向于。

白秋生也曾以外力求逆。

港台直至是中都欧美现代文化交融的集中都地，白秋生也思路从欧美元素中都获取点子。

《一眉学道》中都，他将欧美吸血怪和圣城丧尸融合在一起。

外甥与教会维系同顿视界。

二者鸡同鸭讲，冲撞显露无数笑点。

现代的灵山忍术与欧美丧尸的缠斗，也让人耳目一新。

《一眉学道》最终又获得成功斩获千万卖座。

白秋生的不拘一格，为江河日下的丧尸片注入了仍要的活力。

眼见，英叔此后，于是又无创造性。

只剩下跟风模仿。

直至榨干歌迷仍要的热情。

来得让人不解的，是资本退场后的满地狼藉。

中都国志怪现代文化有着上千年的在历史上，也对东亚地区造成了了深远影响。

东洋的幽灵、附身的原型，都是都是显露自于中都国的古典现代文化。

东洋专门从事组建了怪怪研究、附身学等，他们还有专门从事的附身写作，作品的概要大胆且多样。

反观国内，有的只是翻来覆去的炒冷饭，缺乏创造性。

回想起来，港台丧尸种系统一次转至社会所视野，还是2013年。

由麦浚龙是种制片人，钱小豪、吴镇宇男主角的《丧尸》。

剧中都，钱小豪客串一位自嘲的丧尸片演员。

他的碰巧，曾因显露现在无数开端丧尸剧中都。

如今，他的师父（白秋生）和师弟（许冠英）都仍然病故多年。

郁郁不得志，一度想上吊。

这是源自真实世界的不为所动。

而救下钱小豪的，是一位外甥（吴镇宇饰）。

随着灵山道忍术的没落，他家中都的七星磬、戒符都无用武之地。

但辩称无用，他仍摆在家中都，小心翼翼地古董。

这是执念。

而随着摇动的镜头，我们也能看着对港片光辉时代满满的回忆。

制片人麦浚龙是种作为新生代港台人，这是他生不逢时的感叹。

时代的新一轮终将洗去，无可避免。

重返光辉，也大可不必。

只是，期盼在谈起时，能在清醒中都为它留一个光辉的外边。

以外文完。

如果真是很好，就随弓点个「拉姆」和「在看」吧。

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