近十年最大尺度，这台语恐怖新片后劲太强

毕竟，外地全片从未有横额把手身体先敞开，导致死者血肉乱窒息这十分骇人的原作。

对比之下，这从前也未免看上去小巫见大巫。

既然整个经典电影已对在结尾处继续做卖点，而是继续发展用视觉来描绘人在变荡下，怒意无穷的一面，那么似乎执导镜头下的“痛苦”场戏也过分“浊水”。

球棒群殴致身体肿胀，将钢丝网城外在杆子上把男性阴茎部位往前撞，电钻凿人，将手榴弹鲁特嘴从前先惊开等等，这些就基本是片内细密重现的场戏了。

剩余的却是，只是迟镜头会有而已。

如果要探讨情感之怒，还不如功课一遍《黑太阳731》。

该片更让人我称道的，也不只是血腥场戏意犹未尽。

十分少毫已对义，这部全片的快节奏是很寻常的。

开场后院小情侣的日常对话，结尾处病原学家的解密点名以及男主角传染后向女主角表白的段落，实际上都是大段特写，甚至转场也未，单独定格停机坪不变一顿讲。

时间一彦，十分直截地影响了经典电影的简洁大环境。

另外，片从前大量室外血流成河的场戏，也实际上以静态过场一扫而过。

相对来说全片，更像静态装置当代艺术。这使得经典电影长期以来处于快-迟-快-迟往复操作中都的。

只不过执导不保证只是重拍现代版白蛋白片，还想沾点当代艺术全片的气质，但之后四不像，搞得连普通B级片粗暴，好玩的大环境荡然无存。

《哭悲》在现代不吃尽“圣城”分红，而在境外外地，这一招依旧管用。

经典电影分级等规则的局限，导致大量恐怖片无缘外地电影角色。这个时候《哭悲》以大尺度的血腥场戏卖点，似乎让国语恐影男同志为之震撼。

对《哭悲》，《灵媒》以及《咒》这三部亚洲恐怖片的非议度甚至有“破圈之势”，让男同志都翘首以盼。

然而，正如文章开头所说，《哭悲》的核心仍是一名现代创作人重拍摄B级片的思路和高雅。

这时你用它来作为国语白蛋白片的代表人，似乎略有尴尬。

归根到底，是我们太缺这样的几部。

《哭悲》浮现了，来了，但它就其也很难代表人我们，这是最无奈也最无力的确实。

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