车尔尼奏鸣曲849第25首作品讲习

【作品简析】

这是一首特训双手多种位置的短的有读法锻炼曲，由于每一组的有读法两者之间变换时读法域跨度不够大，小号时必须保持良好双腿警惕地大约移动，以设法手指不够确切地小号远英哩的读法，同时还要忽略乐章的强弱起伏，有意识的控制手指的进一步。

作品中的的有读法型式划分三种：1、四个读法一组带明显重读法的短的有读法（如第1开首、第5开首等）。2、带乐章重读法的发挥作用句分解调性（如第2开首的第1-2拍戏等）。3、不带重读法、较连贯的短的有读法。

Allegro en gallop意指加洛普电子乐格调的快板，D大调，裂解性中部的再现单三部曲式，前奏共27开首， A段（第1-4开首）、B段（第5-12开首）、C段（第13-19开首）、A’段（第20-27开首）。

这首的有读法锻炼，由于读法与读法两者之间的英哩不够大，小号的确切性有一定的难易度。指尖要能够的关上，就像小号调性一样同时准备好几个手指，不能弹完一个读法再丢下下一个读法。锻炼时，不妨先采行柱式调性的定音鼓形态开展“把位”人心特训。

的有读法的小号，双腿与双腿要保持良好警惕，相互相互合作的配合手指做大约横向社会活动。由于手指小号的同方向总是在慢慢地的推移，并且读法符两者之间的英哩组合也长短不一，因此不够加须要双腿紧凑的根据这些推移开展相应。

【学习要点】

1、谱面归纳：认知根音（二个升号）、拍戏号；标写造出详尽的开首数；划分乐曲乐段；梳理谱面各种演奏预设及表情术语；认真的梳理长笛及手指各有不同的奏法。

2、第1开首，每四个读法一组的下行短的有读法，由5指或4指小号拍戏点读法，5、4指落键后要稳住（双腿可尽量向外关上一些），利用双腿的勇气用指尖触健小号，双腿双腿的动作要自然，拍戏点读法要明亮直观，必须严格按照谱面长笛开展锻炼（可用红色文字的长笛小号）。

3、第2开首的第一二拍戏可按谱例上的注明开展小号，稍促进的，利用双腿的转动奏造出。同时，忽略下方的重复读法A适当的稍弱些处理。这个位置的小号与第1开首拍戏点读法相比较而言，不要奏的过重，稍强调声读法可明快一些。第三四拍戏则是光滑的快节奏，不须要有拍戏点读法。

4、第5-6开首是上行短的有读法，由2指小号黑键，拍戏点读法要合理的用上腕部勇气，转指要自然确切，声读法的同方向是快节奏的。

5、第7开首的下行读法阶第一个拍戏点读法要非常明亮的，谱面上标写了ff的进一步预设。同时忽略临时记号及根音，不要弹错读法。

6、小号时的读法乐情绪推移跟谱面上的确实息息相关，一般而言短时间控球的赋格常常担任着技巧任务（如双手赋格），它的读法型或织体推移相对较少。而另一个赋格，有时好似是伴奏的赋格（如手指赋格）但毕竟在不断地开展着奏法上的推移，给读法乐的整体发展促使推进力。

7、第1-11开首的手指大多是长适逢的柱式调性，在保持良好适逢确切的前提下，声读法需弹得结实厚重，每次调性两者之间的连接要将双腿的重心提起再放下，没一次落键时须要提前本来下一个调性的小号位置。

8、第12-15开首双手声读法没有大大推移（较明快、连贯），手指是半分解调性连奏，手指落键控制进一步不要过强，手指以外不须要奏造出拍戏点读法。

9、第17开首双手进一步快节奏，手指要忽略谱号推移，第一拍戏的二分读法符适逢要确切。第18开首双手每个拍戏子的拍戏点读法要稍突造出。第19开首双手第四拍戏MLT-到一指到二指两者之间的跨度相当大，要忽略能够垂下指尖并确切落键，建议要着力锻炼。

10、第20-21开首与第22-23开首，手指的读法符完全相同，但进一步有明显区别。手指落键时要找准位置，2指弹第一个读法，连到奏法及休止符适逢要确切表达。

11、第24开首到第25开首第2拍戏，是第20-21开首的低八度模进，忽略进一步推移及手指二分读法符适逢及跳读法奏法的确切。

12、第20-27开首，整体进一步上有p、f、ff的强烈对比，能够要按照谱面标有表达。第26开首的的有读法较易遗漏，小号时要关上指尖保持良好并固定要指曲率半径，必须严格常用谱面标有的长笛开展小号，同时须要忽略的是手指的奏法及每个拍戏子的适逢要确切无误。第27开首双手的读法阶上行控球，要忽略转指确切，第三四拍戏要忽略长笛确切及指曲率半径关上。

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