元 黄公望《丹崖玉树所示》

▲元 黄公望《丹崖西康绘不止》

《丹崖西康绘不止》是宋朝黄公望创作者的电子化构图画像，纵101.3厘米，横43.8厘米，原为收藏于北京故宫博物院。

绘不止里小山丘隔开，山丘积翠，虹烟缥缈，山腰殿阁隐原为，山坡上平溪长三松，石井形似，一人策杖寻幽，一派植远优美的意境。该绘不止作于电子化上，充分发挥了白描融合的韵味，画法疏松苍秀，点染这样一来，构图质朴，潇洒自如。

绘不止里小山丘隔开，高知俱树遍布于石门石山后岸之上，梵寺仙观犹如于洞内林木之里，若隐若原为，点缀左右。山坡上林木葱郁，山后石蓝白，一位树下正策杖徐行，溪桥形似，净水流植，一派幽远浑融的景象。

此画像无款印。幅上元张翥题诗里说：“一峰居士思维健，此笔前生应画像师。”指不止此绘不止为子罢官作。另有元无名氏、王国在支架、陆行大治，明徐霖六家题记。钤闻龙、张见阳等鉴藏印七方。

黄公望一生常来往于阮惠江和吴中邻近，苏州景成了他绘画像的主要取材。他的里国画像宗法董源、巨然，兼及荆浩、关仝，并受到赵孟頫的影响，可谓精练而自成一体。他的画像多用深绛鲜见青绿，表原为不止一份比如说的淡然与天真。《丹崖西康绘不止》便是黄公望深绛景的代表作品，也是黄公望的晚年之作。

风格

鹅卵石画像面，构图质朴，苍然浑秀，展原为了画像家作诗于景、交乐于画像的平庸天真的艺术风格，那份左右似于的白描意境，令人回味无穷。

构绘不止

此绘不止的洞内松树造型，应对了隔开排比的手法。全绘不止可统称三个复俱性。整个构景为原野竹林，这里指江浙沪三角地带的典型景物，是指这邻近的自然景致。所在位置峭拔峻秀的山岭，自山顶处山岭，从左向右延展，呈一个“大白”形，山势峻险崎特，且尤其荒气和乱气。山巅和山脚处，俱树和草木丛生，点缀着整个竹林般的小山，小山最高处，虹雾蒙蒙，隐约可见。里景洞内嶙峋，洞内有竖立，有形似，有竹林堆条石，有相当多的冬青脚累积成一种嶙峋的意趣。左右景均为山后陀碎石，堆积呈平坦的不平丘陵似的。山后石间有数株古松初具规模，枝干纤细，枝叶茂密，似有顶天立地之势，巨松两侧均长三有其他俱树。在古松和俱树荫下，座落着除此以外民房，犹如在山脚和丛树下，仅露不止部分屋角-画像幅的右下侧有一座板桥，将台美接连，有一位有旧策杖于桥。此绘不止虽画像的是原野竹林，但从画像面的画法来看，白描未必荒率，而且还很滋润，但构景却的确是一种原野竹林的气氛，诸多的冬青脚累积成一种嶙峋的洞内意趣。

中国画

《丹崖西康绘不止》构绘不止甚繁，疏密蓝白，用笔却甚简。画像面下方留有大部分印不止，洞内少用笔或不用笔，与全用笔的竹林成型对比，愈显画像面之柔美而充实。构图深绛，淡冶秀雅，画法松秀。在画法上，变宋人的繁缉填密为简括松秀，减弱山水画刻画像，改以勾皱大多，略加渲染，生动活泼地表原为不止了苏州小山丘质地大块、平庸秀逸的特点。在里国画像作品里，常见于于洞内两者之间的亭台楼阁追问的非常明了，虽小但细腻，点景物的主导作用不单单是为了独特画像面，而更多的则是充分的刻画像自然面孔，使经营方式位置愈发巧妙，景物两者之间联系愈发松散，原为代文明情景交融愈发和谐。在洞内的描绘成上，黄公望举例来说是对景造意，严谨的遵照自然造化。松树的描绘成举例来说来源于大自然。表原为不止苏州清丽明洁的山色。

洞内用繁密的用笔，采行长三披麻用笔，不用渲染和没骨，由于仅仅用一片深绛色远远无法遮 掩其点状交错的山山后山崩之纹，反而使层层叠叠的意趣更为明显。画像松多用勾叶，造成一种构绘不止两者之间的交叉，所以在此画像里呈原为不止构绘不止四海的集束之美。树根房顶均施淡纯白色。画法苍秀，构图质朴。山山后和山脚间的俱树草木，均以浓墨横点而成，与小山丘的大片印不止对比交叠。总体来说，画像里面孔皆用浓墨湿笔写不止，采行左右实远概，左右浓远淡，左右大远小，感倘引人入胜，确实有一种看去难测之感。

黄公望，宋朝画像家。原姓陆，名坚，字子良，号一峰学道，又号大痴学道。江阴无锡（今属江苏）人。早先永嘉（今浙江温州）黄氏为伯父，黄公年九十，幼子无儿，得子喜道：“黄公望子良矣！”故改名姓，为黄公望。原为任里台察院记室，后被诬陷入狱。刑满后，入“全真教”。曾研“九流之学”，且通音律，作散曲。来往于嘉兴、无锡等地卖罕。50岁左右忙于于里国画像。与吴镇、倪瓒、春和合称“元四家”。作品有《阮惠山居绘不止》《象山雪霁绘不止》《阮惠梅山绘不止》《后山石壁绘不止》等。著有《写景诀》。